Sonus Faber Tower Speaker Comparación y descripción general del diseño

El amor italiano por las formas esculpidas ha sido evidente durante mucho tiempo. Al igual que los excelentes autos deportivos italianos, Sonus Faber ha estado esculpiendo excelentes altavoces de audio en esta tradición durante varias décadas. Forrados con finas lacas, chapas de madera, cuero, vidrio y aluminio, los parlantes Sonus Faber son obras de arte escultóricas. Salvo una sola línea de altavoces, la colección Toy de nivel de entrada, nada de lo que fabrica Sonus Faber se basa ni remotamente en un diseño de gabinete en caja e incluso la línea Toy antes mencionada tiene paneles esculpidos y bordes curvos.

Y no se equivoquen, son caros como los autos deportivos italianos, en términos de orden relativo de magnitud. Es probable que este gasto sea una combinación de la construcción elaborada descrita para los altavoces, las técnicas de fabricación manual adoptadas con el consiguiente bajo volumen de producción, el nivel extremo de rendimientos decrecientes correspondientes a los problemas acústicos que se están resolviendo, y el simple hecho de que al venderlos a un precio alto, un cierto segmento adinerado del mercado se correlaciona con la calidad y nada menos servirá.

Si bien tengo pocas dudas de que Sonus Faber hace un esfuerzo considerable para fabricar parlantes con un sonido exquisito, encuentro al ingeniero que hay en mí cuestionando las explicaciones técnicas sobre la ingeniería de estos parlantes como se describe en sus materiales de marketing. Leer la literatura del producto es un ejercicio de vadear a través de una hipérbole de palabras de moda que suenan técnicas que claramente tienen la intención de inundar al lector y abrumarlo para que se someta con su propia auto-grandiosidad impresionante. Basta con tomar el siguiente ejemplo:

Este elemento fue desarrollado gracias al trabajo llevado a cabo en "The Sonusfaber", solo a través de la observación esto es evidente: el chasis, de hecho, un elemento maestro del altavoz, está hecho de manera similar de mecanizado CNC especial y metal de cañón de sólido y largo. procesos para explotar el comportamiento de las articulaciones que, cuando se acoplan, suprimen las resonancias mutuas y hacen que la estructura sea completamente amorfa desde el punto de vista acústico.

Desde diafragmas no prensados ​​secados al aire en tiempo real hasta paredes de gabinete de triple curvatura de espesor progresivo y sistema de espectro de resonancia ensanchado amortiguado, la literatura casi se lee como si hubiera sido creada con una versión de audio de SCIgen.

Además de esto, hay numerosas afirmaciones poco realistas sobre el rendimiento absoluto de los gabinetes y la electrónica, como la electrónica no resonante y libre de corrientes de Foucault y la transmisión de vibración cero, el rechazo absoluto de vibraciones espurias, los componentes del gabinete completamente acústicamente amorfos para eliminar todas las vibraciones y ruidos espurios que dañan la integridad del sonido. son un ideal teórico pero una hipérbole práctica. Tal charla es una exageración ya que estos fenómenos no pueden eliminarse por completo en violación de las leyes de la física y son precisamente el punto donde los rendimientos decrecientes entran en juego en la reproducción de audio. Esto no quiere decir que Sonus Faber no haya hecho todo lo posible para minimizar estos efectos; no se pueden eliminar, pero se pueden hacer cada vez más insignificantes, lo cual es una afirmación más realista.

Quizás es solo que la traducción al inglés, que se proporciona junto con todo el texto original en italiano, fue realizada por alguien sin conocimientos técnicos o de ingeniería. Le daré a Sonus Faber el beneficio de la duda, por ahora, pero sus afirmaciones tendrían mucho más peso si realmente proporcionaran investigaciones o documentos técnicos, pero no pude encontrar nada para revisar.

En todas sus líneas de productos, muchos de los parlantes de Sonus Faber usan ciertas filosofías de diseño comunes para los elementos de sus gabinetes y controladores.

Como la principal consideración de diseño que se desprende de su literatura, decir que Sonus Faber se toma muy en serio el control de las vibraciones del gabinete sería una subestimación. Los diseños de los gabinetes de SonusFaber generalmente usan múltiples estrategias para generar amortiguación para reducir la vibración a través de una construcción compleja que incluye formas físicas inusuales, paredes de gabinete de grosor variable con amortiguación de capa restringida, nervaduras de refuerzo internas, materiales internos y externos variables, espinas metálicas que conectan las placas de amortiguación en la parte superior e inferior, elastómero y almohadillas de amortiguación de espuma, aislamiento de base y amortiguadores de masa sintonizados. En su literatura, Sonus Faber dice mucho acerca de eliminar las microvibraciones a través de toda esta amortiguación. Pero la amortiguación simplemente no es la panacea para todas las vibraciones y realmente solo reduce las vibraciones resonantes. Demasiada amortiguación puede, de hecho, aumentar las amplitudes de las vibraciones que se producen entre los picos resonantes, así como aumentar el tiempo que se tarda en amortiguar una resonancia, un fenómeno conocido como sobreamortiguación.

Los gabinetes hechos a mano son estándar para Sonus Faber y, a menudo, se basan en las formas de lira, laúd y otros instrumentos musicales que brindan paredes laterales no paralelas y están construidos con materiales de madera contrachapada de múltiples capas de grano cruzado que están dispuestos para proporcionar amortiguación de capa restringida. Luego, los gabinetes se llenan con materiales variados, que van desde espumas termoplásticas de celda abierta hasta material fibroso similar al fieltro, para proporcionar amortiguación acústica de la contrapresión del conductor dentro de los gabinetes, cuya elección se dice que se optimiza por aplicación y ubicación dentro de los gabinetes. El acabado exterior de sus gabinetes a menudo está hecho de tiras de chapa de madera orientadas horizontalmente con varias secciones de cuero para producir una apariencia única para cada altavoz.

Aparecen bajo varios grupos diferentes de terminología utilizada por Sonus Fabers en su literatura, términos como Dampshell, Dampshelves y Exo-SqueletonClamp que generalmente consisten en las placas de los extremos superior e inferior del gabinete conectadas con una columna central, que se dice que reduce la resonancia del gabinete. Se dice que algunas de estas características funcionan como colectores de vibraciones, un concepto incompleto porque la vibración no se puede llevar de un lugar a otro. El sonido es creado por un fenómeno conocido como propagación de ondas, con ondas que se irradian continuamente a través de un medio desde la fuente hacia el exterior mientras se emite el sonido. Por lo tanto, inducir las vibraciones que ocurren allí para que no ocurran allí sino aquí, en algún lugar preferido elegido, no hace que el área original deje de vibrar, ambas áreas ahora vibran.

En los altavoces de gama alta, estas abrazaderas y el lomo están hechos de avional niquelado, un aluminio aleado con cobre, magnesio y silicio conocido por ser de alta resistencia y bajo peso, pero con poca resistencia a la corrosión, de ahí el niquelado, que se usa con frecuencia en aplicaciones aeroespaciales. . Avional tiene una alta resistencia a la tracción que es comparable a los aceros estructurales, pero como todas las aleaciones de aluminio, tiene un módulo de elasticidad, es decir, la rigidez del material, de aproximadamente un tercio del acero. Tenga en cuenta que la resistencia afecta solo la capacidad de carga de un material, pero tiene poca influencia en la respuesta dinámica, solo la rigidez, por lo que el uso de un material de alta resistencia es irrelevante.

Los altavoces de gama alta también incorporan un sistema de soporte de aislamiento para desacoplar los altavoces del suelo que Sonus Faber denomina alternativamente Sistema de baja vibración y Sistema de vibración cero. Ambos utilizan amortiguadores de elastómero y culminan en lo que Sonus Faber llama Bowspring, la versión utilizada para el altavoz insignia Aida. Los sistemas de aislamiento son generalmente difíciles de implementar sin que se produzca un cortocircuito a través del contacto entre elementos rígidos a través del espacio mientras se sigue intentando proporcionar un soporte de peso adecuado. El diablo está, como siempre, en los detalles.

Como ejemplo, hay una imagen que se muestra en el sitio web de Sonus Faber de uno de esos sistemas en la base de un Amati Futura. Hay una placa superior e inferior separadas por una almohadilla de elastómero, pero los soportes de la punta de la alfombra que pasan a través de las placas parecen estar en fuerte contacto con ambas placas. Según lo que se muestra, la almohadilla de elastómero aún puede proporcionar algo de amortiguación, pero sin almohadillas de elastómero adicionales entre la punta y cada una de las placas y los orificios en cada placa que sean lo suficientemente grandes como para mantener un espacio con la varilla roscada que pasa, la vibración puede conducir alrededor de la almohadilla de elastómero que está presente.

La acústica del gabinete de Sonus Faber se basa típicamente en un diseño aperiódico, al que se refieren como StealthReflex Para-Aperiodic. Un diseño de puerto aperiódico es básicamente un gabinete sellado con fugas que usa puertos llenos de espuma que permite una mejor respuesta de graves de un gabinete más pequeño en comparación con un diseño sellado pero sin los picos de impedancia típicos de un diseño con puerto. En otras palabras, el comportamiento está en algún lugar entre un diseño sellado y portado.

Los altavoces Sonus Faber también utilizan conceptos similares para los diseños de los controladores en muchos de sus modelos. Varios de sus parlantes usan tweeters de radiador de anillo, una variación del tweeter de cúpula con un pico estacionario central que actúa como un enchufe de fase mientras que el anillo circundante alrededor del pico es impulsado para emitir sonido. En algunos modelos de parlantes, Sounus Faber usa una variación en el radiador de anillo al que se refieren como Domo de ápice amortiguado. Este es un domo híbrido en el que el pico del domo en el centro no puede moverse mediante un marco de aspecto de enchufe de fase fija que se extiende sobre el domo montado en la brida del controlador, forzando un comportamiento similar al de un anillo en el controlador. Los tweeters y los controladores de rango medio se aíslan con frecuencia en cámaras afinadas acústicamente por Sonus Faber en varios de sus productos. Los controladores de rango medio y woofer de Sonus Faber a menudo se basan en diafragmas hechos de la mezcla no prensada y secada al aire en tiempo real antes mencionada de pulpa de celulosa, capoc, kenaf y otras fibras naturales con un tratamiento superficial viscoso que también utiliza con frecuencia un dispositivo que Sonus Faber llama anticompresor coaxial. el centro de los controladores en lugar de una tapa antipolvo o un enchufe de fase que, según afirman, eliminará la resonancia y la distorsión de la cavidad. Un controlador dinámico alterna entre compresión y tensión a medida que el motor lo empuja y lo jala para crear sonido y el aire, como gas, solo puede transmitir el sonido como una presión de compresión variable en el aire en relación con la presión de compresión positiva general de la atmósfera. Entonces, en base a una lectura directa de las palabras utilizadas, no está claro exactamente contra qué compresión está este anticompresor o cómo es beneficioso eliminarlo.

a) Tweeter Apex Dome amortiguado.

b) Tweeter de radiador de anillo.

Luego está este negocio de Tuned Mass Damper (TMD) utilizado por Sonus Faber en algunos de sus altavoces de gama alta. Los amortiguadores de masa sintonizada vienen en varias formas, con el tipo utilizado en los autos de fórmula uno basado en un sistema de resorte de masa cilíndrica unidimensional, mientras que los utilizados en los rascacielos son a menudo del tipo de péndulo bidimensional. Estos sistemas no son amortiguadores según una definición rigurosa de ingeniería de la palabra, sino que funcionan soportando una masa con resortes que son lo suficientemente suaves como para desacoplarla del resto del sistema de modo que cuando se mueve, está fuera de fase con la vibración para ser reprimido Esto crea una fuerza de inercia reactiva que se opone a la fuerza de inercia primaria del objeto que se va a amortiguar, no convirtiendo el movimiento en energía térmica como sugiere Sonus Faber en varias ocasiones en su literatura.

a) Imagen del Tuned Mass Damper de Sonus Faber de un altavoz en construcción.

b) Esquema del Tuned Mass Damper monoeje desarrollado por Renault para competición.

Según las imágenes que se encuentran en la documentación del producto, el dispositivo indicado como un TMD de Sonus Faber, además de algunas piezas aparentemente faltantes, como la suspensión de resorte de desacoplamiento, parece ser un par de placas sueltas apiladas con un perno central para mantenerlas en su lugar lateralmente. . Sonus Faber afirma que se usan para borrar microvibraciones, pero estas masas parecen un poco demasiado grandes para ser excitadas en un movimiento significativo por vibración en amplitudes acústicas e incluso entonces, solo suprimirían la vibración a lo largo de un solo eje. Suponiendo que el amortiguador que se muestra está orientado verticalmente en un gabinete que se coloca de lado para la construcción, solo podría amortiguar las vibraciones verticales.

La eficacia de los detalles de cómo funcionan realmente algunos de los métodos descritos por Sonus Faber puede ser sospechosa, pero la mayoría de estos altavoces son bastante masivos, lo que por sí solo los hará más insensibles a una cantidad dada de energía que intenta hacer vibrar los gabinetes en virtud de inercia La geometría compleja también servirá para limitar la extensión del área del gabinete que puede excitarse a cualquier frecuencia de resonancia dada, limitando así la amplitud total de vibración que puede ocurrir. Junto con los complejos y variados materiales y métodos de construcción, cualquier vibración que viaje a través del gabinete probablemente tendrá que atravesar muchos límites que provocarán la reflexión y/o refracción de las ondas, dispersándolas para luchar y anularse entre sí. Gran parte de lo que Sonus Faber está intentando con estos parlantes es ambicioso, por lo que tal vez sea una falta de experiencia en ingeniería específica lo que parece común en gran parte del mundo del audio. Tal vez un consultor versado en la mecánica de la dinámica estructural estaría en condiciones de poner estos conceptos de sistemas en un uso más efectivo.

La línea de productos Toy de nivel de entrada presenta un solo modelo de torre, llamado pragmáticamente Toy Tower. El diseño de puerto de tres vías utiliza un tweeter de radiador de anillo de 1 pulgada, un rango medio de celulosa recubierta de 4,33 pulgadas y un woofer de cono Nomex duro de 7,1 pulgadas. El gabinete rectangular presenta esquinas redondeadas y está disponible en blanco brillante o negro, cuero negro clásico o con barras, o madera teñida en un marrón medio. Se dice que los paneles laterales del gabinete del Toy están desacoplados del resto del gabinete para controlar las resonancias y las ondas estacionarias. Con una respetable sensibilidad de 89 dB y una impedancia nominal de 8 ohmios, la Toy Tower también debería ser relativamente fácil de manejar.

Dos modelos de torre adornan la línea Venere, el Venere 2.5 y el 3.0. Diseñados para el cine en casa y la facilidad de colocación, los gabinetes con puerto frontal cuentan con una forma de lira curva derivada del altavoz insignia Aida, un deflector inclinado y una parte superior puntiaguda. La línea Venere está disponible en varias opciones de acabado: negro brillante o blanco junto con un acabado de madera teñida lacada en marrón medio y cuentan con un bisel de aluminio anodizado y vidrio templado en los paneles superior e inferior. El Venere2.5 más pequeño utiliza un tweeter de cúpula de tela recubierta de 1,15 pulgadas junto con un woofer medio de cono Curv de 7,1 pulgadas y un woofer de cono Curv de 7,1 pulgadas en un crossover cónico. Los Curvcones están hechos de lo que Sonus Faber denomina tejido de polipropileno termomoldeado y están montados en una canasta de compresión libre. El Venere 3.0 agrega una canasta de compresión libre Curv de rango medio de 5.9 pulgadas, así como un anticompresor coaxial que se dice que elimina resonancias y distorsiones. A partir de la descripción limitada proporcionada, no queda del todo claro si la cesta de libre compresión y el anticompresor coaxial se opondrían y anularían entre sí o no.

El siguiente paso es la serie Olympica que presenta dos modelos de torre, Olympica II y III. La serie Olympia se basa en gabinetes de pared de triple curvatura de espesor progresivo con forma de lira realzada, disponibles en madera teñida de nogal o grafito, con placas superiores e inferiores de nogal macizo utilizadas como abrazadera vertical que, al igual que el deflector, están revestidas de cuero. El ajuste del gabinete se basa en lo que Sonus Faber llama ventilación de flujo sigiloso paralaminar para minimizar el ruido del puerto. Este sistema consta de una placa de metal perforada a lo largo del borde posterior, mirando hacia la izquierda o hacia la derecha en parlantes emparejados, que permiten la colocación de los puertos hacia adentro o hacia afuera para adaptarse mejor a las características de la sala. La torre más pequeña, la Olympica II de tres vías, utiliza tres conductores. Las altas frecuencias son producidas por un tweeter de radiador de anillo de bobina móvil DampedApex Dome de 1,15 pulgadas. Un controlador de cono de rango medio de 5,9 pulgadas compuesto por la mezcla de celulosa favorita de Sonus Faber y otras fibras naturales con un tratamiento de superficie viscosa. Este controlador utiliza una bobina de voz libre de corrientes de Foucault y presenta el anticompresor coaxial. La salida de graves proviene de un cono de construcción sándwich de 9 pulgadas compuesto por un núcleo de espuma sintáctica rígida con pieles superficiales de pulpa de celulosa tratada. Se dice que este woofer se basa en el diseño del controlador utilizado en los altavoces insignia Aida. El Olympica III de tres vías más grande agrega un woofer adicional al complemento del controlador que se encuentra en el II.

A continuación tenemos el Elipsa Red, un modelo con puerto de tres vías con un gabinete de forma elíptica hecho de capas intercaladas de arce sólido orientadas para el control de resonancia. Aquí, a diferencia de la mayoría de los diseños de gabinetes de Sonus Faber, la cara ancha curva está orientada para montar los controladores. El Elipsa utiliza un controlador de tweeter de radiador de anillo de 1,3 pulgadas montado en una cámara acústica interna de madera con un antirresonador y un ambiente acústico. Un controlador de cono de fibra de madera negra de 5,9 pulgadas proporciona el rango medio con un sistema de motor SymmetricDrive que está montado en una cámara interna ventilada. El woofer es un cono de 10,25 pulgadas fabricado en aluminio/magnesio con el anticompresor coaxial en su centro. El Elipsa Red está disponible en acabado de violín rojo lacado o de madera teñida de grafito con el deflector revestido de cuero negro.

La colección Homage, que lleva el nombre de los fabricantes de violines italianos, presenta dos modelos de torre, el Amati Futura y el Stradivari, siendo el primero una torre estrecha mientras que el segundo es un diseño elíptico de cara ancha similar al Elipsa Red.

La primera torre Homage es la Amati de 3,5 vías que SonusFaber describe como un gabinete de curvatura progresiva en forma de laúd construido con madera contrachapada de Okoumè multicapa de grano cruzado, con un peso de 122 libras cada una. El diseño del gabinete Amati incorpora amortiguación de modo restringido, un Exo-Squeleton avional formado a partir de una columna vertebral y las placas de los extremos del gabinete, y un amortiguador de masa sintonizado. La acústica del gabinete se basa en el sistema Stealth Reflex Para-AperiodicPort de SonusFaber y las subcámaras formadas entre las nervaduras de refuerzo internas están llenas de una variedad de materiales de amortiguación acústica que van desde espumas termoplásticas de celda abierta hasta material fibroso similar al fieltro, que se dice que se optimizan con la aplicación. y ubicación dentro de los gabinetes. La torre está montada sobre una base de elastomerisolation a la que Sonus Faber se refiere como un sistema de transmisión de baja vibración para desacoplar el parlante del piso. El complemento del controlador del Amati consiste en un domo de 1,15 pulgadas con una interfaz mecánica optimizada para vibraciones, un cono de fibra de celulosa no prensada y secado al aire en tiempo real de 7 pulgadas con cámara anacústica y una bobina de voz libre de corriente de Foucault, y doble espuma de elastómero de aluminio amortiguado de 8,67 pulgadas/ conos de aleación de magnesio con los anticompresores coaxiales. Los woofers utilizan un cruce cónico y también cuentan con un motor de largo alcance de 1,5 pulgadas con una bobina de voz diseñada para controlar las corrientes parásitas. Las opciones de acabado para el Amati incluyen madera teñida en rojo, nogal y grafito cubierta con siete capas de laca pulida a mano con un deflector de cuero negro y las tapas avional recubiertas de níquel y el lomo expuesto en la parte trasera.

El homenaje número dos es el Stradivari de tres puertos, un gabinete elíptico de cara ancha como el Elipsa que está construido con madera multicapa con amortiguación de modo restringido y pesa casi 128 libras cada uno. Sonus Faber describe la forma elíptica como la forma de dos laúdes enfrentados y que el enfoque del gabinete de cara ancha se usa para simular el comportamiento infinito del deflector en un espacio de 2π. Continuando con la analogía del instrumento musical, las caras anchas del gabinete también se unen internamente como se unen las placas de un violín. El tweeter utilizado para Elipsa es un radiador de anillo de 1,3 pulgadas que está montado en el gabinete en una guía de ondas toroidal doble con un antirresonador. Internamente, el tweeter está alojado en una cámara laberíntica acústica de madera con un ambiente acústico integrado. El controlador de rango medio consta de un cono de 5,9 pulgadas que se dice que está ventilado de manera óptima para una respuesta libre de resonancia según Sonus Faber. El controlador utiliza una bobina de voz libre de corrientes de Foucault y está montado en una cámara interna ventilada. La salida de graves del Stradivari se produce mediante un par de conos de aleación de aluminio/magnesio de 10,25 pulgadas con el anticompresor coaxial. Los motores de woofer son un diseño de bobina de voz libre de corriente de Foucault que permite 2 pulgadas de movimiento. El gabinete Stradivari está disponible en madera teñida con laca roja, nogal o grafito con deflector delantero y trasero de cuero negro y paneles laterales negros brillantes.

Continuando, tenemos el Lilium, un altavoz de torre de gabinete dual ortogonal no interactivo de 3.5 vías, que con 227 libras cada uno, más de cien libras más que el Stradivari, da el salto a lo verdaderamente masivo. Sonus Faber describe el Lilium como un sistema de espectro de resonancia ensanchado con paredes de gabinete de triple curvatura de espesor progresivo y con forma de Lyra. La parte superior e inferior del gabinete consta de dos repisas húmedas dobles de avional conectadas por una columna en la parte posterior del gabinete. Se dice que el recinto principal que alberga el tweeter, el rango medio y los woofers está desacoplado del recinto del woofer de infrarrojos a través de una variación del sistema de Transmisión de Vibración Cero, que también lo aísla de la sala, y se dice que irradia ortogonalmente al recinto principal para evitar la intermodulación. . El gabinete Lilium también alberga un TMD de doble frecuencia que se dice que controla aún más las micro vibraciones. La parte principal del gabinete Lilium se sintoniza con el sistema StealthReflex, mientras que la cámara del woofer de infrarrojos se sintoniza con un radiador pasivo. El tweeter Lilium es un domo de ápice amortiguado con punta de flecha de 1,1 pulgadas montado en una cámara laberíntica acústica de madera natural. Las frecuencias medias son proporcionadas por un controlador de 7,1 pulgadas compuesto por un cono tratado con una superficie viscosa de una mezcla no prensada secada al aire en tiempo real de pulpa de celulosa, ceiba, kenaf y otras fibras naturales con el anticompresor coaxial. Este rango medio utiliza una bobina de voz libre de corrientes parásitas y está montado en una cámara acústica. Los woofers de cono triple de 7,1 pulgadas que disparan hacia adelante utilizan un cruce cónico a través de los buzos que consisten en diafragmas de construcción en sándwich hechos de un núcleo de espuma sintáctica rígida, en sí mismo un material compuesto reforzado con partículas, con pieles superficiales de pulpa de celulosa. La estructura del motor del woofer puede acomodar un movimiento de 1,5 pulgadas y la bobina de voz está diseñada para controlar las corrientes parásitas. El woofer de infrarrojos de cono de disparo superior de 10,25 pulgadas está hecho de un sándwich compuesto de papel duro con un motor de tiro largo que permite un movimiento de 2,5 pulgadas y tiene un ajuste de nivel montado en la parte trasera para sintonizarlo con el sistema y la habitación. El Lilium viene acabado en madera teñida de rojo o nogal con cuero negro alrededor de los controladores en el deflector y el avional expuesto de la columna trasera y las placas de la tapa.

Completando la lista está el enorme buque insignia Aidatower. Al igual que el Lilium más pequeño, el Aida de casi 5'-8" de alto y 364 libras se basa en un gabinete en forma de Lyra con lados de doble curvatura formados a partir de capas de madera contrachapada de Okoumè de grano cruzado que, según Sonus Faber, brindan una configuración de capa de constricción amortiguada que se ventila usando el sistema Stealth Reflex Para-Aperiodic Port.También se incorporó en el diseño del Aidais una columna vertebral avional con placas superior e inferior conectadas que se dice que funcionan como amortiguadores de vibraciones y nuevamente presenta un TMD de doble frecuencia.

El Aida es un altavoz bipolar con controladores adicionales de alta y media frecuencia montados en la parte trasera del gabinete. El Aida utiliza un domo de ápice amortiguado con punta de flecha de 1,15 pulgadas de nivel ajustable montado en una cámara laberíntica acústica de madera natural. El controlador de rango medio es un cono de 7.1 pulgadas compuesto por la mezcla favorita de Sonus Faber de celulosa tratada en la superficie y otras fibras con el procesamiento no prensado de secado al aire en tiempo real que lo acompaña. El rango medio incluye el anticompresor coaxial y también está montado en su propia cámara acústica interna. Sonus Faber menciona además que el rango medio tiene una bobina de voz libre de corrientes de Foucault y que la canasta está hecha de avional/bronce mecanizado que se dice que está completamente optimizado para eliminar cualquier resonancia. Tanto el tweeter como los drivers de rango medio están montados con un anti-resonador para desacoplarlos del gabinete. Los woofers dobles de 8,67 pulgadas están montados en una cámara Stealth Reflex interna y están compuestos por conos de construcción en sándwich hechos de un núcleo de espuma sintáctica rígida con pieles superficiales de pulpa de celulosa tratada e incluyen el anticompresor coaxial. La estructura del motor para los woofers es un diseño de tiro largo que puede acomodar 2 pulgadas de movimiento con bobinas de voz diseñadas para controlar las corrientes parásitas. El woofer de infrarrojos que dispara hacia abajo está alojado en la parte principal del gabinete y consta de un cono tipo sándwich compuesto de nanocarbono en forma de panal de 12,6 pulgadas que tiene un nivel ajustable y un motor de tiro largo capaz de un movimiento de 3 pulgadas. En la parte trasera del Aida se encuentran los controladores Sound Field Shaper de nivel ajustable que consisten en un tweeter de cúpula de 1,15 pulgadas y un controlador de cono de mezcla de pulpa de papel/fibra natural de 4,75 pulgadas. Los acabados disponibles para el Aida son madera teñida lacada en blanco, rojo, nogal o grafito con un deflector de cuero negro y placas superiores y traseras avional.

La línea de productos de Sonus Faber cubre una gama muy amplia de precios que se extiende en dos órdenes de magnitud, desde lo que la mayoría simplemente llamaría caro hasta donde los productos son realmente un lujo. Para los mortales de medios ordinarios, la broma de hipotecar una casa para poseer tales altavoces no es realmente una broma, y ​​sería una primera hipoteca, no una segunda.

Con tales precios, los ricos esperan que se ponga un esfuerzo y una calidad extraordinarios en el diseño y la construcción de estos altavoces y, aparentemente, Sonus Faber satisface las expectativas. Es muy probable que los rendimientos decrecientes predominen sobre cualquier mejora de rendimiento por el precio, pero esa no es la razón por la que uno compraría tales altavoces. Elaborada construcción artesanal, revestida en maderas finas y cueros, tamaño y peso imponentes, y características técnicas descritas de manera bulliciosa, poseer parlantes Sonus Faber sin duda sería una pieza central de discusión.

A pesar de la hipérbole de la literatura que describe los productos, estoy seguro de que estos hermosos parlantes probablemente suenen igualmente hermosos, solo que probablemente no por las cuasi/pseudo razones detalladamente divagadas en la literatura de Sonus Faber. De cualquier manera, estas bellezas no son el tipo de oradores que uno patearía metafóricamente de la cama solo por comer galletas saladas con sabor a galimatías. Metafóricamente.

A menos que se indique lo contrario, este es un artículo de vista previa del producto destacado. Una revisión formal puede o no seguir en el futuro.

Profesionalmente, David diseña estructuras de construcción. También es músico y entusiasta del audio. David da su perspectiva sobre los altavoces y temas de audio complejos de su ingeniería mecánica y capacitación de nivel I certificado por HAA.

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