El Museo Judío de Daniel Libeskind es una "experiencia premonitoria"

Continuando con nuestra serie sobre deconstructivismo, nos fijamos en el Museo Judío de Berlín, uno de los primeros proyectos terminados del arquitecto Daniel Libeskind.

El edificio zigzagueante revestido de titanio y zinc fue el ganador de un concurso anónimo realizado en 1988 para ampliar el Museo Judío original, que había ocupado un palacio de justicia del siglo XVIII desde 1933.

Libeskind respondió a la competencia con un diseño altamente experimental y narrativo llamado "Entre líneas", con una forma distintiva que a veces se describe como una "Estrella de David rota".

En el interior, formas nítidas, paredes angulosas y aberturas inusuales para crear espacios desconcertantes informados por el "borrado y vacío" de la vida judía en Berlín después del Holocausto.

"Es una experiencia, y parte de ella es un presentimiento", dijo Libeskind. "Algo es inspirador, algo está lleno de luz. Algo es oscuro, algo desorienta, algo orienta".

"Esa fue mi intención al crear un edificio que cuenta una historia, no solo un conjunto abstracto de paredes y ventanas", continuó.

La extensión se encuentra separada del museo histórico y no tiene entradas ni salidas propias, accesible solo a través de un pasaje subterráneo, "porque la historia judía está oculta", explicó Libeskind.

"Traté de construir la idea de que este museo no es solo una pieza física de bienes raíces. No es solo lo que ves con tus ojos ahora, sino lo que había antes, lo que está debajo del suelo y los vacíos que quedan atrás, " él continuó.

La idea de movimiento, un concepto clave del deconstructivismo, informa tres ejes que atraviesan el plano en zigzag y organizan el movimiento a través del edificio: el Eje de la Continuidad, el Eje del Exilio y el Eje del Holocausto.

El Eje de Continuidad comienza con los escalones que bajan del museo original y conduce a una escalera larga y alta que brinda acceso a los espacios de exhibición permanente en los pisos superiores y termina en una pared blanca en blanco.

Las salas de exposición albergan, desde 2020, la exposición "La vida judía en el pasado y el presente de Alemania", que cuenta la historia de los judíos en Alemania desde sus inicios hasta la actualidad.

Una escalera con ventanas delgadas y diagonales permite a los visitantes vislumbrar el exterior a medida que ascienden al nivel superior del edificio.

Externamente, estas ventanas atraviesan los niveles del piso para crear un patrón abstracto, basado en las direcciones de figuras notables de Berlín, que hace que sea imposible determinar dónde termina un piso y comienza otro.

The Axis of Exile está dedicado a la vida de los judíos obligados a abandonar Alemania y conduce al Jardín del Exilio, donde una serie de 49 cajas de hormigón altas e inclinadas están cubiertas con plantas. 48 contienen suelo de Berlín y un suelo de Jerusalén.

El Eje del Holocausto contiene exhibiciones de objetos dejados por los asesinados por los nazis y conduce a un edificio de hormigón independiente llamado "vacío vacío" o Torre del Holocausto.

Solo accesible a través de los pasillos subterráneos del museo y descrito como un "silo de hormigón sin calefacción", este espacio de hormigón expuesto se ilumina a través de una estrecha rendija en su techo.

"Es importante no reprimir el trauma, es importante expresarlo y, a veces, el edificio no es algo reconfortante", dijo Libeskind sobre el edificio en una entrevista de 2015 con Dezeen.

"¿Por qué debería ser reconfortante? Ya sabes, no deberíamos sentirnos cómodos en este mundo. Me refiero a ver lo que sucede", agregó.

Donde los tres ejes se encuentran es la Galería Rafael Roth, un espacio de instalación que alberga instalaciones cambiantes.

Cortando directamente a través del centro del edificio hay una franja de cinco vacíos de hormigón visto que "encarnan la ausencia", de los cuales solo se puede ingresar a algunos.

“Es una línea recta cuya impenetrabilidad se convierte en el foco central alrededor del cual se organizan las exposiciones”, dijo la práctica.

"Para pasar de un lado al otro del museo, los visitantes deben cruzar uno de los puentes que se abren a este vacío", continuó.

Estos espacios, que no tienen calefacción y solo están iluminados por luz natural, están diseñados para interrumpir el flujo de movimiento a través del edificio, representando lo que Libeskind describe como "lo que nunca se puede exhibir cuando se trata de la historia judía de Berlín: la humanidad reducida a cenizas. "

Uno de estos vacíos contiene una obra de arte llamada "Shalekhet (Hojas caídas)" del artista Menashe Kadishman, compuesta por más de 10.000 rostros hechos con planchas de hierro que cubren el suelo.

Se han utilizado acabados mínimos, grises y blancos en los interiores, con áreas de iluminación incorporada que resaltan las rutas axiales a través del museo.

Más recientemente, Libeskind ha regresado al sitio para diseñar dos extensiones: una cubierta de acero y vidrio para el patio del histórico palacio de justicia y la cercana Academia W. Michael Blumenthal.

El trabajo de Libeskind en el Museo Judío dio lugar a encargos para varios monumentos y museos durante el resto de su carrera, incluido el Memorial de los Nombres del Holocausto holandés en Ámsterdam y el plan maestro para el sitio de la Zona Cero después de los ataques terroristas del 11 de septiembre.

La fotografía es de Hufton+Crow.

El deconstructivismo es uno de los movimientos arquitectónicos más influyentes del siglo XX. Nuestra serie describe los edificios y el trabajo de sus principales defensores: Eisenman, Gehry, Hadid, Koolhaas, Libeskind, Tschumi y Prix.

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